Clarice y el Dr. Lecter se reunieron para una charla virtual para  la serie Actors on Actors de Variety, presentada por Amazon Studios. 

Hace poco más de 30 años, Anthony Hopkins recibió un guión que pensó que era un cuento para niños. Pero cuando lo abrió, no hubo vuelta atrás: era el mejor guion que jamás había leído. El resto, por supuesto, es historia. "El silencio de los inocentes", que se estrenó el 14 de febrero de 1991, arrasó con los Oscar al año siguiente, ganando cinco estatuillas, incluido el de mejor actor por el asesino en serie de Hopkins Dr. Hannibal Lecter y mejor actriz por Clarice Starling de Jodie Foster, el Aprendiz del FBI que hurga en la cabeza de Lecter para atrapar a otro asesino.

Reunidos durante una hora a través de una video conferencia, Hopkins y Foster demostraron aquellos buenos tiempos entre el caníbal más famoso del cine y el único agente que no pudo descifrar y que además podrían reunirse en los Oscar de este año. En "The father" de Florian Zeller; Hopkins interpreta a Anthony, un hombre que lucha contra la demencia. En “The Mauritanian” de Kevin Macdonald, Foster, que últimamente se ha centrado en la dirección, interpreta a una abogada defensora que lucha por liberar a su cliente inocente de su celda en la bahía de Guantánamo. Tres décadas después de convertirse en el arquetípico policía bueno del mundo del cine, la búsqueda de justicia de Foster continúa.

Jodie Foster: Estoy muy emocionada de hablar contigo. No he hablado contigo desde que vi "El Padre", que es una película extraordinaria. Y debe haberte quitado mucho. Tengo una pequeña relación personal con la demencia. Mi mamá tenía demencia y la cuidamos durante muchos años. Y ella nos enseñó mucho sobre el cerebro humano, sobre el espíritu humano. Ella luchó contra eso inicialmente, y luego hubo un cambio cuando finalmente aceptó que no estaba muy segura de lo que estaba sucediendo. Me pregunto si quieres hablar un poco, estar en ese espacio de no saber qué es real y qué no es real.

Anthony Hopkins: Mis padres no habían sufrido demencia, así que no tengo experiencia. Florian Zeller me ofreció el papel y me reuní con [el guionista] Christopher Hampton. Siempre intento, especialmente a medida que envejezco, simplificar el proceso. No analizo demasiado y tener un gran guión es como una hoja de ruta. Solo seguí la hoja de ruta. No tuve que actuar como viejo porque soy viejo. Ahora tengo 83 años. Me dolía la espalda y me dolían las rodillas.

Foster: ¿Qué tipo de investigación hiciste?

Hopkins: Dos guiones tuvieron un impacto inmediato en mí. Uno fue "El silencio de los inocentes" y "The father". Estaba tan claramente escrito. No tuve que hacer ninguna investigación. Pude caer fácilmente en él. Suena muy cursi, pero me ha hecho muy consciente ahora de lo preciosa que es la vida y de cómo nos contenemos dentro de algo tan misterioso. Para mí, la vida es una especie de sueño. Es una ilusión. Me tiene consciente de algo más. Esa vida es mucho más poderosa de lo que empezamos a comprender. Hay algo tan profundo dentro de nosotros que ni siquiera comenzamos a comprender.

Foster: Lo que amo tanto de la película, es realmente el personaje más humano que podrías interpretar.

Hopkins: Recuerdo el primer día con Olivia Colman, la primera escena en la que estuvimos juntas fue el primer día de rodaje. Lo que me sorprendió fue que mi propio padre estaba en mí. Siempre estoy sobre ella, regañándola. Mi padre estaba así mientras agonizaba, porque tenía miedo. El tenía miedo. No es malo, solo irascible, asustado. Y es doloroso ver eso. Sabía tocarlo porque había visto a mi propio padre pasar por eso 40 años antes. Y piensas en la desesperanza, el vacío, la tristeza de todo y saber que ninguno de nosotros saldrá vivo de esto.

Foster: No sé si es posible que tu trabajo mejore a medida que envejeces, pero me parece que sigues mejorando cada vez más. ¿Sientes que estás accediendo a algo ahora que eres mayor de lo que escapaste cuando eras más joven?

Hopkins: Sí. Se ha vuelto más fácil, porque soy mayor y tengo mucha experiencia en ello. Trato de no darle mucha importancia. Pero lo que sí sé es que soy asiduo aprendiendo líneas. Aprendo el texto. Y luego puedo improvisar. Para mí, la cosa es el texto. Y una vez que están ahí, es como comer habas. Una vez que los hayas devorado, puedes moverte e improvisar dentro de él para que suene real. Háblame del "El mauritano". ¿Cuándo hiciste eso?

Foster: Lo hicimos el año pasado. Terminamos a principios de febrero, justo cuando recibimos la noticia sobre el impacto de la pandemia. Filmamos en Ciudad del Cabo. Y luego, he aquí, pasaron ocho meses, y no estoy seguro de qué pasó en esos ocho meses. Se siente como si fuera ayer.

Hopkins: Estuvieron todos extraordinarios. Y doloroso de ver también. El trato en Guantánamo fue justo ...

Foster: La historia de Mohamedou [Ould Slahi] es asombrosa. Haces películas por diferentes razones y, a veces, lo haces solo para el personaje, porque hay algo al respecto y necesitas aprender sobre ti mismo. Y en este caso, todos estuvimos allí para él. Tener a alguien que pasó por lo que él pasó: 15 años de prisión sin que le dijeran cuál era su cargo, después de haber sido secuestrado de su casa por un país extranjero sin motivo. El hecho de que emergió como un mejor ser humano, alguien que en lugar de estar enojado después de años de tortura psicológica y aislamiento, se convirtió en alguien, a través de su fe, que es alegre y no resentido.

Hopkins: Como Nelson Mandela, que no tuvo más que perdón después de su liberación.

Foster: Cuando estaba en prisión, vio “The Big Lebowski” unas 80 veces. Aprendió inglés en Guantánamo con los guardias de 20 años. Habla como un tipo. La mujer que interpreto, Nancy Hollander, también es un personaje extraordinario, una de nuestras increíbles abogadas de derechos civiles que en su mayoría ha defendido a personas culpables. Cree en el estado de derecho y la Constitución.

Hopkins: Eso es maravilloso.

Foster: Nunca interpreté a una persona real. Oh, una vez interpreté a una persona real [“Anna and the King”], pero ella ya había estado muerta durante 200 años, así que lo hizo más fácil.

Hopkins: ¿Habías trabajado con Benedict Cumberbatch antes?

Foster: No. No podría ser más diferente al personaje que interpreta. Tiene una gran melena y es un inglés feliz y enérgico. Y él hace esta magnífica transformación en esta película a este militar, cabeza de guerra sureña.

Hopkins: Y tomar una cerveza en la cantina de la prisión de la Bahía de Guantánamo. Ese momento en el que estás en la mesa ...

Foster: Todo eso es realmente cierto, ¿sabes? En Guantánamo tienen una tienda de regalos, y en la tienda de regalos tienen pequeños globos de nieve de Guantánamo.

Hopkins: Qué mundo más extraño.

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Foster: Han pasado casi 30 años desde que hicimos "Silence of the Lambs". Difícil de creer. Tengo muchos buenos recuerdos de esa película, del rodaje, de estar en Pittsburgh. Y Jonathan Demme, por supuesto, quien falleció, alguien a quien sé que ambos amamos.

Hopkins: Si. Recuerdo que estaba en Londres en 1989, haciendo una obra de teatro llamada “M. Butterfly." Mi agente envió un guión. Él dijo: “¿Por qué no lees esto? Se llama 'El silencio de los inocentes”. Dije:“ ¿Es un cuento para niños? ”. Era una calurosa tarde de verano, llegó el guión y comencé a leerlo. Después de 10 páginas, llamé a mi agente. Dije: “¿Es esta una oferta real? Quiero saber. Esta es la mejor parte que he leído ". Leí el resto del guión y Jonathan vino un sábado por la tarde y cenamos. Y dije: "¿Esto es real?" Y él dijo: "Sí". Dije ok." Era un tipo maravilloso con quien trabajar. No podía creer mi suerte y tenía miedo de hablar contigo. Pensé: "Ella acaba de ganar un Oscar".

Foster: No pudimos hablar demasiado antes de la lectura completa. Simplemente saludamos desde el otro lado de la habitación y luego nos sentamos a la mesa. Y cuando te lanzaste hacia Hannibal Lecter, sentí que un escalofrío recorría la habitación. En cierto modo, fue como si estuviéramos casi demasiado asustados para hablar entre nosotros después de eso.

Hopkins: Hicieron una prueba de vestuario y no sabía qué autoridad tenía. Pero el diseñador de vestuario me puso este [traje de prisión] naranja. Dije: "No, quería un traje a medida". Sabía cómo era el personaje. La voz me había llegado en la primera lectura. Jonathan me preguntó y le dije: “Es como una máquina. Es como HAL, la computadora en '2001': 'Buenas noches, Dave”. Simplemente entra como un tiburón silencioso.

Foster: Maravilloso.

Hopkins: ¿Fue el primer día en que venías por el pasillo? Mucha gente rara [los otros prisioneros, mientras Clarice va a encontrarse con Lecter]. Y Jonatán dijo: “¿Cómo quieres que te vean? ¿Quieres estar leyendo o pintando o recostado? " Dije: “Me gustaría estar parado allí. Puedo olerla venir por el pasillo ".

Foster: Fue un escenario tan inquietante. Todos los presos diferentes, todos muy oscuros y de mal humor, y de repente llegamos a Lecter: es muy brillante y una especie de iluminación fluorescente y bidimensional.

Hopkins: Yo estaba naturalmente nervioso, un inglés como yo, un galés, interpretando a un asesino en serie estadounidense. Y recuerdo a Jonathan, cuando la cámara me tomó, dijo: “Oh, Dios mío. Eso es. Hopkins. ¡Eres muy extraño!" Y yo dije: "Bueno, gracias". Y querían que la chica de la iluminación entrara en mi celda, y yo dije: "¿Qué estás haciendo en mi celda?" Y [Jonathan] dijo: "Oh, Dios mío". Entonces supe que había presionado el botón correcto. Una vez que tenga ese botón, sujételo y siga adelante.

Foster: Recuerdo esa voz específica que tenías, el matiz metálico de tu voz. Chris Newman fue el mezclador de sonido, y también lo mejoró. Pudo mencionar eso un poco. Siento que todos nos inspiró el libro.

Hopkins: Fue un tiempo maravilloso. Recuerdo que había un profesor en la Royal Academy of Dramatic Art, y se llamaba Christopher Fettes. Fue profesor de movimiento. Tenía una voz cortante y te cortaba en pedazos. Su análisis de lo que estabas haciendo fue tan preciso; es un método que me acompañó durante toda mi vida. Cuando lo estaba haciendo, pensé: “Este es Chris Fettes. Esta es la voz. Este hombre es despiadado ".

Foster: Oh.

Hopkins: Recuerdo la escena de la jaula, cuando dije: "¡No!" Incorrecto, inténtalo de nuevo. Eso, para cualquiera, para el observador, el destinatario de eso, es letal y carismático.

Foster: Todos esos pequeños detalles. Estoy muy orgulloso de la película.

Hopkins: Háblame de Clarice, porque mi primera impresión cuando te vi, antes incluso de empezar, fui a ver los diarios. Y hubo varias escenas en el garaje, con la cabeza de Ed Saxon en la botella.

Foster: En la jarra.

Hopkins: Si. Jonathan me mostró algunos clips para mi beneficio. Y recuerdo aquella en la que entras en el ascensor con todos esos tipos importantes del FBI y estás ahí. Yo digo, "Esto es brillante, porque eres una persona más pequeña en este gran mundo masculino masculino, entrando como el héroe".

Foster: Hay ciertas imágenes que se graban en tu imaginación y dices: "Ese es el personaje". Para mí, con Clarice, también se trataba de su voz, principalmente porque era alguien que había sido marcado por el sangrado de los corderos, el sonido y cómo no había nada que pudiera hacer para ayudarlos. Mi mamá me dijo: "¿Por qué quieres interpretar a este personaje que es un poco tranquilo y tímido?" Ella tenía esta tranquilidad. Era casi una vergüenza que no fuera más grande, que no fuera más fuerte, esta persona tratando de superar el fracaso del cuerpo en el que nació. Comprendí que esa era su fuerza. De alguna manera, ella era como las víctimas: otra chica en otra ciudad. El hecho de que pudiera relacionarse con esas víctimas la convirtió en la heroína. Estoy seguro de que todavía hay gente que se te acerca y te dice: "¿Te gustaría un buen Chianti?"

Hopkins: Oh, sí, lo hacen. ¿Sabes lo que siempre recuerdo de eso? Hacemos la escena en la celda. Luego vamos a almorzar en ese gran almacén.

Foster: Correcto.

Hopkins: Y pensé, “Qué extraordinario. Estamos todos sentados aquí ”, y nos habíamos estado mordiendo el uno al otro y haciéndonos la vida un infierno, y aquí estamos almorzando. No tenía ningún sentido en absoluto. Y por eso es un juego tan divertido. Nos levantamos por la mañana, vamos a un lugar, nos poníamos la ropa de otra persona y hablamos líneas que no tenían nada que ver con nosotros. Y piensas: "¿De qué se trata todo esto en la Tierra?" Y ese es el maravilloso y mágico juego de todo.

Foster: Es una aventura que cambia la vida, esa película, para los dos.

Hopkins: Era. ¿Cómo empezó la dirección? Porque vi “Little Man Tate” [en el estreno]. Estaba en la fila y creo que te dije brevemente hola.

Foster: Siempre quise dirigir. Cuando era niña, estaba en un programa de televisión. Un día uno de los actores fue el director de mi episodio. Y simplemente no pude entenderlo. Estaba hipnotizado. Pensé: “¿Permitieron que los actores se convirtieran en directores? Eso es lo que quiero hacer ". Realmente guardé eso conmigo toda mi vida. Simplemente no conocía a ninguna directora, así que no sabía si sería posible. Y luego, probablemente a los 12 o 13 años, vi la película de Lina Wertmüller "Swept Away". Y pensé, aquí hay una directora. ¿Tú también has dirigido?

Hopkins: He dirigido. No creo que tenga las habilidades que tu tienes. Simplemente disfruto actuar. Disfruto más que me dirijan que dirigir.

Foster: Sentí que nunca tuve la personalidad de un actor. Para mi disgusto, no me resulta natural ni fácil. Soy mucho más lector o pensador. Soy un jugador de ajedrez. Actuar era algo que era el trabajo de mi familia, la profesión de mi familia, en lo que caí. Tengo que decir, al menos una vez a la semana, digo: "Oh, nunca volveré a actuar". Pero te atrae de nuevo. Creo que es bueno para alguien como yo, que vive mucho en su cabeza, salir de mi cabeza y tener que vivir en mi cuerpo. Y creo que eso me benefició como persona.

Hopkins: Eso es maravilloso. Adiós, Clarice.

Foster: Adiós, Tony. ¡Adiós, Dr. Lecter! Nos vemos luego.